{"id":23410,"date":"2019-02-02T21:47:36","date_gmt":"2019-02-03T03:47:36","guid":{"rendered":"http:\/\/escatuninter.blog\/?p=23410"},"modified":"2019-02-02T21:47:36","modified_gmt":"2019-02-03T03:47:36","slug":"luz-cuando-una-lampara-se-convierte-en-obra-de-arte-o-al-reves-noticiasescat-ldiuninter-escat-uninter","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/blogs.uninter.edu.mx\/ESCAT2\/?p=23410","title":{"rendered":"Luz: cuando una l\u00e1mpara se convierte en obra de arte, o al rev\u00e9s #NoticiasESCAT #LDIUninter #ESCAT #Uninter"},"content":{"rendered":"

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Una exposici\u00f3n analiza los l\u00edmites entre lo \u00fatil y lo bello con ejemplos como los dise\u00f1os de Tobias Rehberger, ganador en 2009 del Le\u00f3n de Oro de la Bienal de Venecia…<\/p>\n

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Sala de la exposici\u00f3n Luz donde las l\u00e1mparas-obras de arte crean un clima general sin llegar a competir. | Heinrich Ehrhardt.<\/p><\/div>\n<\/dt>\n<\/dl>\n

Hace unas semanas, cuando un coleccionista privado de arte abr\u00eda las puertas de su residencia en Madrid a unos pocos afortunados, el pasmo se puso de manifiesto ya desde la entrada. El amplio recibidor de aquel piso se\u00f1orial en pleno Paseo del Prado no estaba iluminado por el chandelier de cuentas de vidrio o de cristal soplado de Murano que las pel\u00edculas de amor y lujo nos han ense\u00f1ado a esperar en estos casos, sino por unas bombillas encerradas en un amasijo de cintas de velcro multicolor.<\/p>\n

El detalle es que no se trataba de un amasijo de cintas cualesquiera, sino de una delicada escultura del artista alem\u00e1n Tobias Rehberger, ganador en 2009 del Le\u00f3n de Oro de la Bienal de Venecia, y que lleva mucho tiempo investigando sobre c\u00f3mo integrar la luz en sus obras, que solo los incautos tomar\u00edan por vulgares l\u00e1mparas.<\/p>\n

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Tobias Rehberger, con sus intrincados laberintos de velcro, define unos trazos casi pict\u00f3ricos que la galer\u00eda denomina “paisajes colgantes”. | Heinrich Ehrhardt<\/p><\/div>\n<\/dt>\n<\/dl>\n

Rehberger es precisamente uno de los seis artistas de la exposici\u00f3n Luz, que estos d\u00edas puede visitarse en la galer\u00eda Heinrich Ehrhardt de Madrid. El hilo conductor que une las obras es el uso de la iluminaci\u00f3n: todas ellas podr\u00edan definirse \u2014m\u00e1s o menos\u2014 como l\u00e1mparas, porque son objetos que dan luz. Pero al mismo tiempo reivindican su estatus de obras de arte.<\/p>\n

En conjunto se plantea una interesante reflexi\u00f3n sobre los l\u00edmites entre el arte y el dise\u00f1o, que finalmente quedan trazados con total nitidez. Porque si el dise\u00f1o industrial persigue una combinaci\u00f3n de eficacia y belleza (venustas, firmitas, utilitas, hermosura, firmeza, utilidad, que demandaba Vitrubio al dise\u00f1o arquitect\u00f3nico hace dos milenos), los objetivos del arte, y los caminos que sigue para obtenerlos, son m\u00e1s dif\u00edciles de determinar.<\/p>\n

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Los tubos de malla met\u00e1licos recubiertos de papel pintado de Michael Beutler nos recuerdan al ‘arte povera’ y al expresionismo. | Heinrich Ehrhardt<\/p><\/div>\n<\/dt>\n<\/dl>\n

La l\u00e1mpara que imita el crep\u00fasculo.
\nLa exposici\u00f3n ofrece una interesante selecci\u00f3n de algunos de estos caminos. Por ejemplo, Michael Beutler nos recuerda, con sus tubos de malla met\u00e1licos recubiertos de papel pintado, al arte povera, al expresionismo y a la escultura met\u00e1lica de Julio Gonz\u00e1lez o Alexander Calder. Rehberger, con sus intrincados laberintos de velcro, nos remite de nuevo al efecto pl\u00e1stico logrado por los materiales modestos del povera, pero tambi\u00e9n define unos trazos casi pict\u00f3ricos que la galer\u00eda denomina “paisajes colgantes”.<\/p>\n

Al contrario que \u00e9l, el pintor espa\u00f1ol Secundino Hern\u00e1ndez (uno de nuestros artistas j\u00f3venes m\u00e1s cotizados desde que su obra fue adquirida por los coleccionistas norteamericanos Don y Mera Rubell) no se hab\u00eda adentrado antes en este tipo de trabajos, y sin embargo consigue un efecto similar con sus estructuras de tubo de cobre retorcidas como si fueran pinceladas de cualquiera de sus cuadros.<\/p>\n

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Bj\u00f6rn Dahlem recurre al universo cient\u00edfico para sus \u00f3rbitas de madera que recuerdan a los antiguos astrolabios. | Heinrich Ehrhardt<\/p><\/div>\n<\/dt>\n<\/dl>\n

El alem\u00e1n Bj\u00f6rn Dahlem recurre al universo cient\u00edfico para sus bell\u00edsimas l\u00e1mparas de \u00f3rbitas de madera que recuerdan a los antiguos astrolabios. Fernando Garc\u00eda opta por un conceptualismo muy escenogr\u00e1fico con piezas como Luis Candelas, que remite al m\u00edtico bandolero madrile\u00f1o para dar un giro ir\u00f3nico a la cl\u00e1sica l\u00e1mpara de ara\u00f1a de cuentas de cristal, aqu\u00ed sustituidas por fragmentos ordinarios de vidrio roto.<\/p>\n

Y la mayor sorpresa llega de la mano de Julia Sp\u00ednola, que ha ideado lo que en apariencia son unas sencillas l\u00e1mparas globulares, pero que al incorporar un tipo de bombillas en desuso \u2014de vapor de sodio de baja presi\u00f3n\u2014 consigue una atm\u00f3sfera extra\u00f1a y seductora que nos transporta al crep\u00fasculo. Sp\u00ednola, pese a su juventud (naci\u00f3 en 1979) ha sido objeto de una reciente exposici\u00f3n individual en el CA2M llamada Lubric\u00e1n, t\u00edtulo que ya trataba sobre esta idea: “Literalmente, es que se te haga de noche fuera de casa, en la calle”, explicaba entonces. Pues bien, con solo tres esferas blancas y sus respectivas bombillas, ahora transporta esa misma sensaci\u00f3n hasta el patio de una galer\u00eda.<\/p>\n

Clima general sin guerra de luces:
\nUno de los aspectos que m\u00e1s llama la atenci\u00f3n de la muestra es que, en un espacio bastante reducido, se consigue que las piezas no compitan entre s\u00ed. Cada una obtiene su propio \u00e1mbito sin comprometer el clima global. Por mucho que nos atraiga la idea de una exposici\u00f3n parecida a esos prodigiosos escaparates que todos hemos visto en las tiendas de iluminaci\u00f3n de barrio, el resultado no podr\u00eda quedar m\u00e1s lejos.<\/p>\n

\"Julia

Julia Sp\u00ednola, la gran sorpresa de la exposici\u00f3n, ha ideado unas sencillas l\u00e1mparas globulares que consiguen una atm\u00f3sfera extra\u00f1a y seductora, gracias a un tipo de bombillas ya en desuso. | Heinrich Ehrhardt<\/p><\/div>\n

Pablo Fl\u00f3rez, director de la galer\u00eda, nos aporta la clave: “Todo fue m\u00e1s f\u00e1cil de lo previsto, aunque el montaje tuvo que dividirse en varias zonas. Por eso las l\u00e1mparas de Julia Sp\u00ednola est\u00e1n en el exterior y las de Bj\u00f6rn Bahlem en uno de los despachos. Lo m\u00e1s interesante del montaje est\u00e1 precisamente en la combinaci\u00f3n de las distintas luces e intensidades, de los reflejos y las sombras que proyecta cada una de las obras”. Curiosamente, la \u00e9poca del a\u00f1o ha sido tambi\u00e9n un factor decisivo: “Algo as\u00ed habr\u00eda sido m\u00e1s inoportuno en verano, pero ahora, con los d\u00edas m\u00e1s cortos, cobra sentido la luz artificial de las l\u00e1mparas”.<\/p>\n

Fuente: El pa\u00eds<\/a><\/h5>\n

Universidad Internacional Uninter<\/a><\/p>\n

Licenciatura en Dise\u00f1o Industrial<\/a><\/p>\n

\"Universidad<\/a><\/p>\n

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