{"id":2858,"date":"2016-06-27T09:33:10","date_gmt":"2016-06-27T14:33:10","guid":{"rendered":"http:\/\/filarmonicadecuernavaca.mx\/?p=2858"},"modified":"2016-06-27T09:33:10","modified_gmt":"2016-06-27T14:33:10","slug":"el-violoncello-y-su-historia","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/blogs.uninter.edu.mx\/Filarmonica\/index.php\/2016\/06\/27\/el-violoncello-y-su-historia\/","title":{"rendered":"El Violoncello y su Historia"},"content":{"rendered":"

Surgi\u00f3 en la primera mitad del siglo XVI como el bajo de la familia de las violas da braccio. Uno de los primeros instrumentos que han sobrevivido data de 1572 y fue creado por Andrea Amati.
\nAntonio Stradivarius consigui\u00f3 la mejores proporciones y tama\u00f1o, en torno a los 75 cm, a partir de 1710. Con todo, y en la primera mitad del siglo XVIII hubo experimentaciones en instrumentos de poca duraci\u00f3n, como el violonchelo piccollo utilizado por Bach en sus cantatas de Leipzig o el violonchelo de cinco cuerdas utilizado por el mismo compositor en la Suite para chelo n\u00ba 5.<\/p>\n

Durante el Barroco el violonchelo tuvo un papel esencial como instrumento de continuo -junto con otros bajos de cuerda frotada- y fue sustituyendo al tenor de viola da gamba tanto como instrumento solista como de continuo. A lo largo del siglo XVIII su presencia en la orquesta como secci\u00f3n va estabiliz\u00e1ndose y aumentando en n\u00famero, y en la segunda mitad del XVIII aparece la primera literatura concert\u00edstica especialmente pensada para el instrumento, como en los conciertos de c\u00e1mara.
\nCasi simult\u00e1neamente se comenzaron a escribir para \u00e9l sonatas, tr\u00edos, cuartetos y surgieron numerosos virtuosos como Luigi Boccherini.<\/p>\n

Inicialmente se tocaba de pie, sosteni\u00e9ndose el arco con la palma de la mano hacia arriba. En el trancurso del XVIII las fuentes iconogr\u00e1ficas nos van mostrando que el arco se comienza a agarrar con la palma hacia abajo, como correspond\u00eda a un tratamiento crecientemente virtuoso, aunque a\u00fan a un cuarto de su longitud. A lo largo de mediados y segunda mitad del XVIII la mano va agarrando el arco m\u00e1s hacia su extremo, y se impone su ejecuci\u00f3n sedente, con el instrumento entre las piernas. A partir de inicios del XIX se va difundiendo el uso del Puntal que fija el instrumento al suelo y ofrece m\u00e1s seguridad y resonancia.<\/p>\n

Esta evoluci\u00f3n afect\u00f3 igualmente al propio instrumento, que creci\u00f3 algo en volumen, mientras la mayor inclinaci\u00f3n del clavijero respecto a la tabla de resonancia desemboc\u00f3 en una mayor tensi\u00f3n de las cuerdas, y por consiguiente, en m\u00e1s volumen, m\u00e1s brillantez y cierta p\u00e9rdida de arm\u00f3nicos.
\nEl violonchelo aparece definitivamente instalado como el segundo instrumento de cuerda en una formaci\u00f3n sinf\u00f3nica -en la actualidad, una orquesta puede contar con una secci\u00f3n de cellos de entre 10 o doce instrumentos-, mientras consolida su papel como relevante instrumento camer\u00edstico, tanto dentro del tradicional tr\u00edo o cuarteto, como en las m\u00e1s diversas posibilidades instrumentales. La producci\u00f3n concert\u00edstica aumenta en el siglo XIX, que deja alguna de las muestras m\u00e1s paradigm\u00e1ticas del g\u00e9nero, e incluso se expande a\u00fan m\u00e1s en el siglo XX, con nuevas creaciones de todo tipo, algunas escritas especialmente para solistas tan relevantes como el espa\u00f1ol Pau Casals<\/i> o el ruso Mtislav Rostropovich<\/i>.<\/p>\n

Forma:<\/strong> Caja de resonancia de hombros altos, cintura pronunciada en su secci\u00f3n intermedia, torso abombado, tabla arm\u00f3nica con sendos tornavoces en F, m\u00e1stil con diapas\u00f3n sin trastes y clavijero con clavijas laterales rematado en voluta -o en cabeza antiguamente-.<\/p>\n

–Tama\u00f1o:<\/strong> largo total:<\/i> 1.55-1.56 m. \u2022 ancho<\/i>: 0\u201976 m.<\/p>\n

–Afinaci\u00f3n:<\/strong> cuatro cuerdas en quintas, Do (4), Sol (3), Re (2), La (1). [Est\u00e1 afinado una octava m\u00e1s grave que la viola.]<\/p>\n

La mayor parte de su m\u00fasica (partitura) se escribe en clave de Fa, a no ser que haya notas o pasajes especialmente agudos, para los que se puede recurrir a la clave de Do o Sol.<\/p>\n

–Ejecuci\u00f3n:<\/strong> el instrumentista est\u00e1 sentado, con el instrumento, fijado al suelo por su puntal, pasa entre las piernas para crear un \u00e1ngulo contra el pecho, mientras es frotado por un arco sostenido por la mano derecha.<\/p>\n

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