![\"3110721w1033\"](\"https:\/\/filarmonicadecuernavaca.com\/wp-content\/uploads\/2019\/10\/3110721w1033.jpg\")
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La marca de los maestros en los disc\u00edpulos sigue caminos enigm\u00e1ticos. En ocasiones, el disc\u00edpulo se desentiende del maestro, para ser necesariamente individual, a fuerza de negar el origen. Eso hizo, por ejemplo, el pianista Emil Guilels con Heinrich Neuhaus. Otra veces, la gratitud lleva casi a la mimesis. El espa\u00f1ol Gustavo Gimeno fue asistente de Claudio Abbado, y lo primero que llam\u00f3 la atenci\u00f3n ya desde la primera nota de la obertura de\u00a0Die Zauberhalfe\u00a0<\/i>de Schubert es la deuda de sangre que mantiene con su gestualidad: medida, austera, precisa. Claro que la gestualidad es la consecuencia de una decisi\u00f3n musical, y aqu\u00ed Gimeno tiene ideas del todo propias. El caso es que, con \u00e9l, la Orquesta Filarm\u00f3nica de Luxemburgo tuvo un debut local de primer orden.<\/p>\n
Ni siquiera la sustituci\u00f3n a \u00faltimo momento de la violinista Janine Jansen por Julian Rachlin conspir\u00f3 contra el desempe\u00f1o general del\u00a0Concierto<\/i>\u00a0de Mendelssohn. El sonido de Rachlin no es particularmente expansivo, pero toda lectura estuvo recorrida por una microscop\u00eda que no pierde de vista el tendido continuo.<\/p>\n
Gimeno, por su parte, es invariablemente en\u00e9rgico. Le importa m\u00e1s la\u00a0bravura<\/i>, que la melancol\u00eda. No hubo una sola traza de sensibler\u00eda, acaso porque sabe que Mendelssohn jam\u00e1s se lo habr\u00eda permitido ni perdonado. En realidad, toda la lectura de Gimeno parece derivarse de una consideraci\u00f3n arm\u00f3nica (esta podr\u00eda ser una de las razones de la admiraci\u00f3n que le profesa Daniel Barenboim) y se explica entonces que ilumine con luz de quir\u00f3fano cada cromatismo o modulaci\u00f3n. Lo que persigue y conquista es la transparencia clasicista.<\/p>\n
El concierto de Mendelssohn fue una aut\u00e9ntica proped\u00e9utica para la\u00a0Primera sinfon\u00eda<\/i>\u00a0de Brahms. Sobre Brahms, el fil\u00f3sofo Ludwig Wittgenstein, que lo trat\u00f3, dej\u00f3 escrito que sus sinfon\u00edas eran en blanco y negro. Si se acepta el s\u00edmil, habr\u00eda que concluir que el dramatismo transcurre en este caso en los contrastes. Gimeno estar\u00eda de acuerdo, pero con una salvedad: todos los grises, casi indefinidos, que permiten el blanco y el negro. El detallismo no es ahora solamente arm\u00f3nico sino tambi\u00e9n din\u00e1mico, y esto comprende el grado cero del\u00a0pianissimo<\/i>, el silencio, como el que el director espa\u00f1ol abri\u00f3, como un claro, en el segundo movimiento. La construcci\u00f3n de los\u00a0crescendi<\/i>\u00a0fue magistral, esa preparaci\u00f3n paulatina del\u00a0forte<\/i>. La Filarm\u00f3nica de Luxemburgo fue una sorpresa en todas sus filas, pero la sorpresa mayor fue la inteligencia de Gimeno.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"
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