UNINTERLINGUA 2016

c 30 La obra de Lope consta de cuatro co- medias: Eufemia, Armelina, Medora y De los engaños (una comedia en verso), Dis- cordia y cuestión de amor (tres coloquios pastoriles), Camila, Timbria y Prendas de amor. Diez pasos, de los que destacan: Los criados, La carátula, Las aceitunas, Cornu- do y contento, El diálogo sobre la invención de las calzas y el Auto de Naval y Abigail (dos obras dudosas), Los desposorios de Moisén y la Farsa del sordo y unos cator- ce pasos intercalados en sus comedias y coloquios. Pero esta lista no está completa pues parte de su obra se ha perdido y es muy posible que las obras que hoy cono- cemos hayan sido alteradas. Lope inven- tó lo que se conoce como el paso, obras de un solo acto que se presentaban como preámbulo a obras de mayor duración o en los entreactos de las mismas. A diferencia de otras obras dramáticas de la época, sus pasos están escritos en prosa y con ellos se entra en el elemento cómico. Francisco Ruiz Ramón califica de forma fundamen- tal el que Lope hubiese escrito en prosa pues de esta forma el autor rompe con la tradición de escribir en verso. Lope nece- sitaba hacer uso de la prosa para poder presentar sus pasos de una forma más realista, más natural, de haber escrito en verso se habría limitado la espontanei- dad de sus personajes. Necesitaba hacer uso del lenguaje hablado en las plazas públicas, de modo que fomentaba una at- mósfera más relajada y sin formalismos que le permitía conseguir la comicidad. Como notamos en los autores de la Gene- ración de los Reyes Católicos, los prede- cesores de Lope de Rueda escribieron en gran parte para públicos selectos, gente de la nobleza, pero con sus pasos Lope es- cribe para todas las clases sociales. Tanto Miguel de Cervantes como Lope de Vega lo consideraron como el verdadero funda- dor del teatro nacional español. Nuestro autor utilizó la prosa tanto en sus pasos como en sus comedias. Sus obras no son de tipo religioso y siendo sus pasos cómi- Desarrollo del teatro español desde sus inicios ...