{"id":5688,"date":"2021-09-27T18:18:54","date_gmt":"2021-09-27T18:18:54","guid":{"rendered":"https:\/\/blogs.uninter.edu.mx\/ehli\/?p=5688"},"modified":"2021-09-27T18:26:26","modified_gmt":"2021-09-27T18:26:26","slug":"cine-de-arte-2021-un-recurso-para-hacer-visibles-los-problemas-sociales-de-mexico","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/blogs.uninter.edu.mx\/ehli\/index.php\/2021\/09\/27\/cine-de-arte-2021-un-recurso-para-hacer-visibles-los-problemas-sociales-de-mexico\/","title":{"rendered":"Cine de arte 2021, un recurso para hacer visibles los problemas sociales de M\u00e9xico"},"content":{"rendered":"\n

“El cine como el arte es un detonante para entender, pero tambi\u00e9n para procesar heridas que tenemos en la sociedad, y la violencia en M\u00e9xico es algo que no hemos dejado atr\u00e1s\u201d, subraya Fernanda Valadez, directora del largometraje Sin Se\u00f1as Particulares.<\/p>\n\n\n\n

\"\"<\/figure>\n\n\n\n

En un art\u00edculo publicado en el peri\u00f3dico El Pa\u00eds, se analiza el largometraje “Sin Se\u00f1as Particulares”, estrenado recientemente en el mes de agosto de la directora Fernanda Valadez, pel\u00edcula ganadora del Festival de Cine de Morelia. En este art\u00edculo se hace un an\u00e1lisis sobre el tema ya conocido en M\u00e9xico, que hace visible la violencia y pesadilla que pasan diversas familias cuyos hijos han sido desaparecidos. <\/p>\n\n\n\n

A continuaci\u00f3n se expone este interesante art\u00edculo escrito por Micaela Varela<\/strong><\/p>\n\n\n\n

La historia sigue el hilo de los m\u00e1s de mil relatos repetidos en M\u00e9xico. Esta vez toma el nombre de Magdalena, una madre que ve a su hijo partir en un cami\u00f3n hacia Estados Unidos con una mochila al hombro y la promesa de un futuro mejor. Cuando su hijo se convierte en uno de los m\u00e1s de 91.000 desaparecidos que acumula el pa\u00eds, Magdalena se adentra en un viaje desde Guanajuato a la frontera. Ella sola contra un sistema corrupto y saturado. Sin haber salido nunca de su pueblo, sin saber leer o escribir los documentos del Ministerio P\u00fablico, y sin rendirse tras negarse a declarar a su hijo como muerto, ya que el registro que le dieron las autoridades no ten\u00eda se\u00f1as particulares de \u00e9l.<\/p>\n\n\n\n

La pel\u00edcula que ha conquistado el Festival de Morelia 2020 y que se estrenar\u00e1 el pr\u00f3ximo 5 de agosto es el primer largometraje de Fernanda Valadez. La directora ha conseguido aproximarse de una forma m\u00e1s humana a una trama repetida en la cultura mexicana y que este a\u00f1o se ha hecho o\u00edr en el Festival de Cannes<\/a>: la estela de violencia en M\u00e9xico. Sin se\u00f1as particulares<\/em> es una pel\u00edcula de bajo presupuesto que ha llamado la atenci\u00f3n de la cr\u00edtica al conseguir involucrar al espectador en una experiencia visual casi hipn\u00f3tica, transport\u00e1ndolo dentro de las escenas con unos cuidadosos recursos audiovisuales y una banda sonora capaz de acelerar o ralentizar el ritmo cardiaco a su conveniencia. La sensibilidad con la que la c\u00e1mara acompa\u00f1a al personaje le ha valido el premio al mejor guion en el Festival Sundance 2020, Premio Horizontes Latinos y Premio de la Cooperaci\u00f3n Espa\u00f1ola en el Festival de San Sebasti\u00e1n, adem\u00e1s de varios reconocimientos a nivel internacional.<\/p>\n\n\n\n

Valadez se involucr\u00f3 de lleno en el proyecto, dirigiendo el mismo y coescribiendo el guion con una compa\u00f1era de su \u00e9poca de estudiante de cine: Astrid Rondero. Ambas se inspiraron en la terrible realidad que relataban los titulares de 2012. \u201cEn M\u00e9xico siempre hubo crimen organizado, pero esos a\u00f1os hubo un cambio y perme\u00f3 a muchos sectores sociales. Empezamos a sentir como las desapariciones y secuestros pod\u00edan tocarnos a todos\u201d, relata la directora. Ese sentimiento de desesperanza y vulnerabilidad fue la tinta de las primeras l\u00edneas del guion, una historia para hablar de las desapariciones masivas despu\u00e9s de la guerra contra el narcotr\u00e1fico<\/a> del expresidente Felipe Calder\u00f3n. \u201cLas madres de las v\u00edctimas se convirtieron en detectives, en activistas, y consegu\u00edan en algunas ocasiones m\u00e1s informaci\u00f3n que la autoridad\u201d, recuerda.<\/p>\n\n\n\n

Antes de que la prensa se hiciera eco de la estela de denuncias por familiares en paradero desconocido, Rondero y Valadez se informaban de las desapariciones por los testimonios que colgaban los allegados de las v\u00edctimas en un blog en internet. \u201cFue ah\u00ed donde Astrid encontr\u00f3 una cr\u00f3nica de un superviviente de un secuestro de un autob\u00fas\u201d, narra sobre la semilla del proyecto. \u201cNo sabemos si es verdad o ficcionada, pero encajaba en los testimonios de secuestros de camiones en M\u00e9xico que llegaban con las maletas, pero sin pasajeros<\/a> y que sospech\u00e1bamos que eran signos de formas de reclutamiento forzado\u201d, agrega.<\/p>\n\n\n\n

A trav\u00e9s de Magdalena, las creadoras fusionan la valent\u00eda de las madres mexicanas que se enfrentaron a su tragedia y salieron a buscar a sus hijos. En su viaje la protagonista entra en contacto con m\u00e1s personajes que, pese a tener una realidad muy diferente a la de suya como campesina analfabeta, hab\u00edan perdido a alguien del que no volv\u00edan a saber nada. En un puesto de reconocimiento de cad\u00e1veres en la frontera<\/a>, otra madre le cuenta a Magdalena que lleva a\u00f1os buscando a su hijo. Al verla aturdida por la burocracia, le asesora y le dice que no firme los papeles que le han dado en el que identifican a su hijo como muerto con la \u00fanica prueba de haber encontrado su mochila entre restos de otras v\u00edctimas. \u201cSi lo firma, dejar\u00e1n de buscarlo. No cometa el mismo error que comet\u00ed yo\u201d, le pide. Eso le da fuerzas para seguir las pocas pistas que tiene del rastro de su hijo por caminos polvorientos en tierra de nadie, con apenas una bolsa de pl\u00e1stico con algo de ropa y sin dinero.<\/p>\n\n\n\n

La int\u00e9rprete Mercedes Hern\u00e1ndez tambi\u00e9n se nutri\u00f3 de las notas de los diarios y testimonios de los familiares para reproducir el dolor en Magdalena. \u201cHay una dicotom\u00eda entre la fragilidad de no tener al familiar cerca y la fortaleza que se necesita para salir a buscarlo. Ella [su personaje] ten\u00eda que tener los pies en la tierra para caminar y buscar, pero a la vez le ten\u00edan que crecer alas para enfrentar los obst\u00e1culos que se le presentan en el viaje\u201d, comenta. Sin embargo, la producci\u00f3n de la pel\u00edcula cuid\u00f3 que la historia permaneciera bajo el t\u00e9rmino de ficci\u00f3n, alejada del formato documental, por lo que intentaron inhibirse de historias reales o de los testimonios de las asociaciones de v\u00edctimas.<\/p>\n\n\n\n

La protagonista ten\u00eda un recurso m\u00e1s en su manga para meterse en el personaje: sus propios recuerdos. A sus 50 a\u00f1os, su memoria todav\u00eda tiene fresca esa imagen del \u201cterrible expresidente\u201d obsesionado con combatir al crimen organizado a cualquier precio, vestido de militar y subido en un tanque declarando la guerra al narcotr\u00e1fico. \u201cEstaba ensoberbecido por el poder de una manera hip\u00f3crita y todav\u00eda seguimos viviendo las consecuencias de esas decisiones tan equivocadas\u201d, agrega la actriz sobre los \u00faltimos datos de homicidios y desapariciones en M\u00e9xico que no se han inmutado por la pandemia.<\/a> Para la directora, que el foco del cine se est\u00e9 centrando en este desgarrador escenario es un signo de su huella en la vida cotidiana de M\u00e9xico. \u201cEn la medida que esta realidad se siga presentado, seguir\u00e1 siendo fuente de historias y periodismo. El cine como el arte es un detonante para entender, pero tambi\u00e9n para procesar heridas que tenemos en la sociedad, y la violencia en M\u00e9xico es algo que no hemos dejado atr\u00e1s\u201d, subraya Valadez.<\/p>\n\n\n\n

A ella y a Hern\u00e1ndez, al igual que al resto del equipo, el \u00e9xito de Sin se\u00f1as particulares <\/em>vino sin avisar. \u201cNo est\u00e1bamos preparadas. Es una pel\u00edcula muy chiquita de presupuesto peque\u00f1o y lo veo como una fortuna. Como no tuvimos expectativas, tuvimos la libertad de contar la historia sin estar pensando en lo que iba a pasar despu\u00e9s en festivales o con p\u00fablico\u201d, recuerda Valadez.<\/p>\n\n\n\n

Por su lado, Hern\u00e1ndez ya estaba haciendo malabares con el resto de estrenos de \u00e9xito que ha acumulado en los \u00faltimos meses. Primero Somos, <\/em>la serie de Netflix en la que interpreta a la se\u00f1ora Chayo, y despu\u00e9s La civil<\/em>, la pel\u00edcula aclamada en Cannes sobre una madre que busca a su hija desaparecida en Tamaulipas. Sus \u00faltimos tres grandes papeles tienes una cosa en com\u00fan: la figura m\u00edtica de la madre que es capaz de cargar sobre sus espaldas lo que sea con tal de salvar a sus hijos. Una figura que en M\u00e9xico se contagia a todas las mujeres que no tienen otra opci\u00f3n salvo ser valientes.<\/p>\n\n\n\n

Hern\u00e1ndez tiene un hijo adolescente y varias veces durante el rodaje se col\u00f3 ese pensamiento en su cabeza. \u201cEn un pa\u00eds como M\u00e9xico las madres tenemos miedo de que nos pase algo as\u00ed\u201d, comenta. Por suerte, al cortar las escenas pod\u00eda distanciarse de la realidad del personaje, pero la sensaci\u00f3n se queda en la mente de los espectadores por varias horas. \u201cDentro de las mujeres que son f\u00edsicamente peque\u00f1as y con funciones sociales peque\u00f1as como que vendan hot-dogs, trabajadoras del hogar o madres solteras hay una fuerza inconmensurable\u201d, comenta, y asegura que ve esa fortaleza en todas las mujeres que observa en Ciudad de M\u00e9xico que van a trabajar cada d\u00eda y que se suben al transporte p\u00fablico con un ni\u00f1o en brazos y el bolso cargado de pa\u00f1ales en el otro.<\/p>\n\n\n\n

FUENTE: https:\/\/elpais.com\/mexico\/2021-08-02\/la-bravura-de-las-madres-mexicanas-cobra-vida-en-sin-senas-particulares.html<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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