{"id":9742,"date":"2024-05-13T19:45:28","date_gmt":"2024-05-13T19:45:28","guid":{"rendered":"https:\/\/blogs.uninter.edu.mx\/ehli\/?p=9742"},"modified":"2024-05-13T19:45:56","modified_gmt":"2024-05-13T19:45:56","slug":"fotografia-e-inteligencia-artificial-continuidades-y-rupturas","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/blogs.uninter.edu.mx\/ehli\/index.php\/2024\/05\/13\/fotografia-e-inteligencia-artificial-continuidades-y-rupturas\/","title":{"rendered":"Fotograf\u00eda e Inteligencia Artificial: Continuidades y rupturas"},"content":{"rendered":"\n

\u00bfEstamos frente al fin de la fotograf\u00eda, ahora s\u00ed? \u00bfLas im\u00e1genes generativas suplantar\u00e1n a las fotograf\u00edas y a todas sus funciones? Estas son s\u00f3lo algunas preguntas que nos plantea la inevitable irrupci\u00f3n de la IA en todos los \u00e1mbitos de nuestra vida<\/strong><\/p>\n\n\n\n

En 2023 asistimos a un tsunami tecnol\u00f3gico protagonizado por la emergencia de m\u00faltiples programas de inteligencia artificial (IA) generativa, que han impactado el consumo y producci\u00f3n de im\u00e1genes y que espec\u00edficamente inciden en los valores est\u00e9ticos e instrumentales asociados a la fotograf\u00eda.<\/p>\n\n\n\n

Merece la pena recordar que la fotograf\u00eda, desde su surgimiento hacia 1827, ha experimentado una constante evoluci\u00f3n en su naturaleza t\u00e9cnica. Basta con recordar algunos de sus nombres iniciales: papel salado, heliograf\u00eda, daguerrotipo, calotipo, ambrotipo, ferrotipo, alb\u00famina, cianotipo, platinotipo, colodi\u00f3n, gelatino-bromuro. Estos nombres reflejan una historia marcada por la innovaci\u00f3n y el cambio continuo en el proceso fotogr\u00e1fico. Desde entonces, hemos presenciado saltos cu\u00e1nticos tecnol\u00f3gicos con la introducci\u00f3n de los respaldos digitales y la actual incorporaci\u00f3n de la IA. La existencia de la fotograf\u00eda ha estado marcada por significativos cambios en su proceso de obtenci\u00f3n, los que han trastocado su naturaleza t\u00e9cnica y discursiva de manera ininterrumpida en menos de 200 a\u00f1os.<\/p>\n\n\n\n

En nuestros d\u00edas, ante la invasi\u00f3n de la IA en todo proceso t\u00e9cnico y cultural, explotan algunas preguntas que conciernen al presente y futuro de la fotograf\u00eda, entendida como instrumento de expresi\u00f3n, discurso sobre la realidad, representaci\u00f3n y documentaci\u00f3n.<\/p>\n\n\n\n

Cabe preguntarse: \u00bfEs el fin de la fotograf\u00eda (ahora s\u00ed)? \u00bfLas im\u00e1genes generativas suplantar\u00e1n a las fotograf\u00edas y sus funciones, todas? \u00bfNos veremos envueltos en una ret\u00f3rica visual banal y vac\u00eda regurgitada por los programas de imagen generativa? \u00bfLa imagen generativa alcanzar\u00e1 el valor documental de la fotograf\u00eda? \u00bfEstamos ante el final de la imaginaci\u00f3n creativa y la originalidad (humanas)? \u00bfSe podr\u00e1n hacer fotos sin luz, no es \u00e9sto un contrasentido?<\/p>\n\n\n\n

Recuerdo aquel est\u00e9ril debate sobre si hab\u00edamos llegado al fin de la fotograf\u00eda ante la llegada del respaldo digital, que se extendi\u00f3 casi una d\u00e9cada hacia los a\u00f1os 90. \u00bfEstamos ante un nuevo debate est\u00e9ril? Ser\u00e1, como dice Scott Gray (fundador y CEO del World Photography Awards -WPO-Sony), quien a pregunta expresa sobre c\u00f3mo afronta el concurso la llegada de la IA, me contest\u00f3: \u201cLa foto es foto y la IA es IA\u201d. \u00bfSer\u00e1 tan sencillo?<\/p>\n\n\n\n

No olvidemos lo sucedido con la imagen de Boris Eldagsen quien gan\u00f3 el premio en la categor\u00eda Creatividad<\/em>, en el mismo WPO-Sony, con la imagen, considerada por el concurso como fotograf\u00eda, titulada Pseudomnesia: The Electrician<\/em><\/strong>, y descrita por Bing como \u201cuna exploraci\u00f3n intrigante de la intersecci\u00f3n entre la creatividad humana y la tecnolog\u00eda de inteligencia artificial en el mundo del arte fotogr\u00e1fico\u201d (Bing, 2024). <\/p>\n\n\n\n

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Boris Eldagsen. Pseudomnesia: The Electrician, 2023.<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

La imagen de Boris Eldagsen revela el potencial de la IA para generar im\u00e1genes que parecen fotograf\u00edas, y abre el horizonte, la caja (negra) de Pandora, de lo posible en la representaci\u00f3n figurativa o abstracta, de funci\u00f3n documental, informativa o art\u00edstica, de no ficci\u00f3n y de ficci\u00f3n de la imagen generativa.<\/p>\n\n\n\n

Esto reconfigura (como se han reconfigurado a lo largo de la historia) los valores de interpretaci\u00f3n que tenemos sobre las im\u00e1genes. De igual forma, impone una resignificaci\u00f3n de los valores potenciales de la fotograf\u00eda como representaci\u00f3n de hechos y realidades, la necesidad de nuevos pactos sociales de lectura y un nuevo papel de la imagen en la construcci\u00f3n de la memoria humana, y lo que conlleva en cuanto a la configuraci\u00f3n de las identidades.<\/p>\n\n\n\n

Museos y galer\u00edas reciben progresivamente m\u00e1s obras \u201cfotogr\u00e1ficas\u201d realizadas con inteligencia artificial. Cabe recordar en la obra de Rogelio S\u00e9ptimo, Exhumar la memor.IA<\/em><\/strong>, ganadora del Premio de Adquisici\u00f3n de la XX Bienal de Fotograf\u00eda<\/em> en 2023. En esta obra, el autor recrea algunas im\u00e1genes de un archivo fotogr\u00e1fico que nunca existi\u00f3, combinado fotograf\u00eda anal\u00f3gica y software generativo, conformando una memoria individual y colectiva. <\/p>\n\n\n\n

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Rogelio S\u00e9ptimo. Imagen de la serie Exhumar la memor.IA, 2023.<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

Un caso similar es la obra de Felipe Rivas San Mart\u00edn, titulada Un archivo queer inexistente<\/em> <\/strong>(2022). En ella, el autor recrea mediante IA una memoria visual, \u201cfotogr\u00e1fica\u201d, que nunca fue tomada por razones de discriminaci\u00f3n o censura, una memoria queer o LGBTI+ negada, en el contexto latinoamericano de hace 100 a\u00f1os. <\/p>\n\n\n\n

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Felipe Rivas San Mart\u00edn. Imagen de la serie Un archivo queer inexistente, 2022.<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

En este confuso momento, en donde la IA comienza a dominar el escenario, la fotograf\u00eda experimenta un acelerado proceso de hibridaci\u00f3n<\/em> que presenta rasgos de continuidad<\/em> y de ruptura<\/em> respecto a sus procesos y discursos anteriores, tanto anal\u00f3gicos como digitales.<\/p>\n\n\n\n

Algunos rasgos de continuidad de la fotograf\u00eda en las im\u00e1genes generativas est\u00e1n b\u00e1sicamente relacionados con lo discursivo y narrativo, con la forma que adquiere la representaci\u00f3n visual. La IA es, en este nivel, una m\u00e1quina de remediaci\u00f3n de formas que ya existen. Es tambi\u00e9n, una simulaci\u00f3n de las formas que crea la luz al registrarse en un soporte fotogr\u00e1fico. Pero la IA no trabaja con la luz, trabaja con datos (machine learning<\/em> y deep leaning<\/em>) y es aleatoria, predictiva, estoc\u00e1stica, y estad\u00edstica.<\/p>\n\n\n\n

Algunos rasgos de ruptura residen justamente en que la IA no trabaja con la luz ni el espacio, no es referencial. Al trabajar mediante \u00f3rdenes de texto o voz (prompts<\/em>), requiere a\u00fan de un operador humano, pero sintetiza las im\u00e1genes a partir de bases de datos masivas. Es verdad que un porcentaje muy alto de lo que hace un sistema de IA depende de decisiones humanas. Pero tambi\u00e9n es cierto que estas m\u00e1quinas est\u00e1n dotadas de un \u00edndice de indeterminaci\u00f3n que les da un creciente margen de aprendizaje aut\u00f3nomo.<\/p>\n\n\n\n

\u00bfQu\u00e9 nos queda por delante? Sin duda, tendremos que afrontar los cambios que la IA nos pondr\u00e1 por delante en cuanto a los valores que atribuimos a la fotograf\u00eda. El \u00fanico camino posible ser\u00e1 iniciar un proceso de alfabetizaci\u00f3n sobre la IA y su impacto en la cultura de la representaci\u00f3n visual. Deberemos reaprender a consumir y producir fotograf\u00edas, que ahora estar\u00e1n todav\u00eda m\u00e1s cercanas al simple y complejo estatuto de las im\u00e1genes.<\/p>\n\n\n\n

Checa la siguiente mesa de debate sobre el tema:<\/p>\n\n\n\n

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